VerbiClara

Lo cinético va a estar inferido en la repetición del trazo, y podemos a veces tener ante nosotros a una Kali que danza como extremaunción de cierta divinidad buscando la vida aún más allá de la muerte.

Vemos como el óleo, asombro del espectador, tiene que tener una historia hilvanada, el sostén metafórico que avale el contraste de luz y sombra, que no es precisamente barroco, sino que viene de más atrás, cuando los primeros maestros dejaban imágenes para la eternidad.

En “Terpsícore”, el centro imantador es el movimiento, y hay una abundancia de lucidez cromática que refiere el estado de ánimo conjuntivo de su autor. Gólgota siempre sorprende en la ilación de su pensamiento y visión en los que se desencadena el mundo mismo, con sus contradicciones y sus grandes contrastes.

En su óleo “La bailarina”, la capacidad volutiva es bien expresionista y en la repetición del trazo y los tonos casi perfectos del rosado y el negro se complementa la mirada experta con el trazo hábil.

Se logra un equilibrio fantástico en el hilillo de humo de un habano, titulado “Humo”, y que concatena y mezcla acertadamente los tonos blancos, carmelitas, y negros, con fluencias rojizas.

El dramatismo y la lírica de la muerte, estará en la “Pietá”, donde Moliére está presente, puesto que no solo describe la muerte de Giselle, sino que mezcla la tentativa que alcanza a la propia artista, en este caso, Annette Delgado. En el “Angel de la danza”, vemos a Kali en la sombra, y hay ciertas reminiscencias del asunto de “La bella del Alhambra” y también en lo fantasmal del “Fantasma de la ópera”.

En “Antes del ballet” podemos notar como técnicamente el tul adquiere fluorescencia. Es un cuadro sobre la bailarina Aymara Vasallo, y vemos como es un acerto el principio de Gólgota de que nunca la competencia la hace contra otro, sino contra él mismo.

La veracidad del retrato antiguo, cuasi imagen perfecta, estará en el retrato de Josefina Méndez, y en un espacio, no de copista, sino de vivificador se hallará “La mariposa azul” (imagen), con la imagen de Alicia Alonso, fidedigna y hermosa.

El Festival tendrá una muestra que, graduada en el visor de la buena pintura, reflejará momentos íntimos y sucesos auténticos de esa modalidad del arte danzario, captados por el ojo de Gólgota, que al igual que el gran río Guadiana en Europa, capta desde el trópico las notaciones internas del melancólico y a veces, turbulento, mundo en el que el artista vive y que constituye una notación de habilidad y belleza técnicas que nos acerca a la realidad mutante de la existencia misma.