VerbiClara

Siguen las confusiones en cuanto a estas dos palabras, que son usadas frecuentemente como sinónimos en nuestra lengua española.
La Fundación del Español Urgente recomienda distinguir entre los términos pirata y corsario, pues, aunque son muchos los medios de comunicación que los utilizan como sinónimos, existe entre ambos una diferencia de sentido.
Un pirata es la 'persona que, junto con otras de igual condición, se dedica al abordaje de barcos en el mar para robar'. Sin embargo, el corsario, aunque practique la misma actividad, lo hace protegido por una patente de corso (de ahí su nombre), una licencia concedida por un determinado Gobierno para saquear embarcaciones que se consideran enemigas.

Como dato complementario, también existían los bucaneros y los filibusteros. Los bucaneros (del francés boucanier), saqueaban las posesiones españolas de ultramar y se asentaron en la Isla Tortuga. Allí también estuvieron los filibusteros (del francés flibustier), que infestaron el mar de las Antillas en los siglos XVII y XVIII.

Fuentes: Fundéu BBVBA y DRAE

Tardecitas, de Alberto Lescay 

No son de la intemperie estos lugares
cuya frialdad nos sobrecoge tanto
y nos zambulle el rostro en el espanto
de no reconocernos en los mares
turbios de eternidad; que en altos lares
va el hombre de su senda recorriendo
los días escogidos, ya venciendo,
ya por los días de su amor vencido,
roto de luz y asombro, inadvertido
el ser que sin remedio ha sido siendo.

Uno anda así de solo con mil puertas
por arenales de verdad y olvido,
bocacalles del hambre; ajeno al ruido
de tus pasos que avanzan por inciertas
escalas que vencer en las abiertas
intemperies; y no es ni la marisma,
ni el viento simulando que se abisma
en las márgenes sordas, sino el juego
de la nada y los sueños, el trasiego
del hombre y su ilusión: la vida misma.

Alpidio Alonso, poeta villaclareño. De Tardos soles que miro, Casa Editora Abril, La Habana, 2007

Enlaces a otros posts relacionados con Alpidio Alonso:

Alpidio Alonso Grau, poeta

Balada del árbol. Alpidio Alonso Grau

Amnios, nueva revista cubana de poesía

Apuntes asonantados de un diario. Alpidio Alonso Grau

Tardos soles que miro. Alpidio Alonso Grau

Así se llama el libro del poeta Alpidio Alonso Grau —de Casa Editora Abril, La Habana, 2007—, al cual Noel Castillo dedicó el siguiente artículo en el número 27 de la revista villaclareña Umbral, que dirige Pedro Llanes:

PARADERO DE DALIA: de la tierra al sobresalto

Noel Castillo

Vuelve a enseñarle
el pecho a mi sombra
y no dejes que se agote en lo oscuro.
René Coyra

Hace unos años, cuando yo –por afán lúdrico y actitud irreverente- elaboraba los escalafones de la poesía villaclareña, Alpidio Alonso, ingenuo y cándido, me agradeció sorprendido el que siempre, sin excepción, lo colocara entre los diez primeros escaños de aquel movedizo listado. Si yo tuviera la misma energía de aquellas tardes, si me apresara aún el deseo de epatar o molestar, de arremeter contra los encasillamientos cimentados por el poder literario y el egotismo, volvería a hacer lo mismo. Para demostrarlo y hacer converger esos dos terrenos aparentemente marcados por fronteras (subjetividad valorativa y objetividad estadística, estratificación, pirámide a veces inalcanzable), que en verdad se difuminan en los criterios valorativos de la comunidad interpretativa, mostraría todos y cada uno de los textos que conforman Tardes soles que miro.

Contrariamente a lo que algunos piensen, el alejamiento del autor de los círculos de figuración literaria durante los últimos años, le ha hecho bien a su poética. Incontaminado, sin los estallidos teatrales que exhibieron los líderes de su promoción literaria, sin intentar sentar cátedra, estilo o escuela, Alpidio Alonso demuestra en esta antología su fidelidad a sí mismo, a su estro lírico, a los motivantes de los cuales arranca su deslumbramiento iniciático. De la misma manera que Feijóo al cual alude en muchos de los textos, el autor no puede dejar de evitar el detectar constantemente claves comunicativas en el paisaje, en esos pequeños momentos que hoja a hoja, rama a rama vertebran el árbol de sus soledades.

Yo soy el árbol
que me levanto
desde la tierra
a mi sobresalto.

(Romancillo)

Leer sus más reconocidos textos, rumiados a lo largo de dos décadas, en forma de libro se me antoja otro viaje a la semilla. De tal modo el poema último, donde un hombre asaeteado por la nostalgia, desciende del tren en el apeadero de un pueblo ya para él fantasmagórico, no sabe a patético final sino a inicio de lo inanimado, entrada en el terreno atemporal del figurar poético, pago a la diferencia del ser sensible. Dicho espíritu recorre el cuaderno, así lo advierto: tres de los versos me otorgan la clave como lector.

Yo era una vez el mar y su balada.
Sí. Y el alba.
Hace tiempo.

(Canción del mar)

Esto es: alta potencialidad del yo, raigalidad sin estridencias, nupcias nada místicas con la naturaleza, en el mejor sabor de los románticos del XIX. Inasibilidad del sujeto lírico, que se torna modoso en sus giros conversacionales, pero a la vez contundencia desde la modestia, juegos de planos temporales, escritura desde la atemporalidad poética.

Hace tiempo conozco al autor, no importa que se trastoque en el mar o la balada, que acepte o no las posturas a que lo someta la consecución de un texto (ardua tarea de estos días), su escritura me convence por encima de modismos o los patrones impuestos por premios y publicaciones. Ora en las formas clásicas, ora en verso blanco, ya en los poemas minimals, ya en los de aliento enfático hermoseados por el tono ético, incluso en los que pretenden descentrar la anécdota para tornarla motivante esencial y trascendente, Alpidio Alonso confirma la valía de sus cuotas líricas.

El viejito que vende
junto a la gran pared
los gallitos de alambre
y plumas de colores puede
-y esto es el colmo de la gloria-
depositar en nuestro corazón
las prendas de su ingenio
y hacernos creer, con todas las de la ley,
que en verdad asistimos
a la ceremonia de los soberanos.

(Instantánea)

Ciertamente, como señala el editor en la nota de contraportada, el autor se debate entre un pasado inmenso y un presente diminuto. Pero recordemos que asistimos a un viaje otro hacia la raíz seminal. El autor transita pues desde la pequeñez de este tiempo, de esta abulia que embota los sentidos, hacia la inmensidad de un pasado que no es solo la tradición poética insular, sino también la amalgama de afectos de la infancia, las figuras imaginadas en el paisaje, la luminosidad que ciega el ojo siempre niño del autor.

Quien oye del pájaro el grito,
huye del árbol rojo.
Del árbol rojo
sube a la nada el pájaro
por una escalera de sangre.

(Libro del viento)

Queda al lector confirmar o no la valía de este viaje a la raíz del árbol, tornarse partícipe de tan sincero acto escritural, asombrarse por su diversidad de tonos y formas, para nada desestabilizadora del todo pretendido. El autor, conciente de la despersonalización a que nos somete el acto creativo, de las muchas pérdidas que provoca en el ser, de cierta forma agradecerá nuestra condición de escrutadores, nuestra mirada alerta.

Debo mis alegrías a ese reto.
Si lo encuentro, rendida mi tarea,
habrá empezado entonces el olvido.

Noel Castillo, (Perea,1968): Licenciado en Letras por la Universidad Central Marta Abreu de Las Villas. Poeta, narrador y crítico. La Editorial Sed de Belleza publicó en 2006 su poemario Skating.

Alpidio Alonso Grau (Dalia, Venegas, Santi Spíritus, 1963). Ingeniero eléctrico. Poeta, editor y crítico. Es miembro de la UNEAC. Ha publicado los poemarios: La casa es como un árbol (1995), Alucinaciones en el jardín de Ana (1995), El árbol en los ojos (1998) y Ciudades del viento (2000). Poemas suyos se incluyen en diversas antologías de poesía cubana. Ha colaborado en prestigiosas publicaciones de Cuba, España, México y Honduras. Ha dirigido proyectos de promoción cultural como la editorial Sed de Belleza y a revista Dédalo, además de fundar hojas literarias y espacios radiales dedicados a la literatura.

Tomado de Sentado en el Aire

Enlaces a otros posts relacionados con Alpidio Alonso Grau:

http://verbiclara.nireblog.com/post/2008/06/24/alpidio-alonso-grau-poeta

http://verbiclara.nireblog.com/post/2008/06/24/balada-del-arbol-alpidio-alonso-grau

http://verbiclara.nireblog.com/post/2008/08/29/apuntes-asonantados-de-un-diario-alpidio-alonso-grau

http://verbiclara.nireblog.com/post/2009/12/16/amnios-nueva-revista-cubana-de-poesia

La vida paga sus cuentas con tu sangre
y tú sigues creyendo que eres un ruiseñor.

Cógele el cuello de una vez, desnúdala,
túmbala y haz en ella tu pelea de fuego, ¨
rellénale la tripa majestuosa, préñala,
ponla a parir cien años por el corazón.

Pero con lindo modo, hermano,
con gesto
propicio para la melancolía.

Roque Dalton (San Salvador, 14 de mayo de 1935 - 10 de mayo de 1975) fue un poeta y político revolucionario de El Salvador.

Otro Uruguay es posible

He visto que se usa indistintamente efeméride y efemérides en singular, por lo que me di a la tarea de buscar si era correcto y encontré la explicación en el sitio de la Fundación del Español Urgente (Fundéu BBVA):
Explica que efemérides, usado en plural, es el libro o comentario en que se refieren los hechos importantes de cada día («Vamos a comentar las efemérides de hoy») y también los hechos que sucedieron en el mismo día de diferentes años («El 25 de marzo de 1960 falleció…»; «el 25 de marzo de 1975 se estrenó la comedia…»; «el 25 de marzo del 2005 fallecieron en un atentado…»).
Efeméride, en singular, se emplea cuando se trata de recordar o conmemorar uno solo de estos hechos («Aquellos actos sirvieron para realzar la efeméride»).
No obstante, La Fundéu BBVA aclara que en el español actual se considera correcto el uso de la forma en plural efemérides con el artículo en singular la efemérides y con el mismo significado del singular la efeméride («Se recordó aquella efemérides con un acto en la facultad»).

Fundéu BBVA

Así se llama este magnífico ensayo de Misael Moya Méndez, imprescindible para los  escritores, editores, periodistas y profesores de lengua española, así como todos los defensores de este idioma tan rico como lo es el español.

En la contracubierta del libro:

Entrado ya el siglo XXI, las nuevas tecnologías de la información simulan favorecer los procesos editoriales en velocidad, cantidad y calidad. Mientras, la errata se va adueñando poco a poco de correos electrónicos y de subtitulajes fílmicos, de anuncios y de periódicos, de libros y de revistas...

¿Cuáles son las entradas más frecuentes en la actualidad y cuáles sus posibles causas? ¿El fenómeno ataca únicamente a nuestro país o a toda la comunidad internacional de habla hispana? ¿Es posible evitar que alcancen la categoría de plaga? Algunas de estas preocupaciones hallarán respuesta en la página del presente volumen, cuyo proyecto científico mereció una de las Becas de Investigación Sociocultural 2004-2005 del Centro de Investigación y Desarrollo de la Cultura Cubana Juan Marinello.

Junto a una selección de los resultados de la primera prospección de erratas realizada en cuba, el autor ofrece gran volumen de información actualizada y principios que pueden servir de base a futuras investigaciones acerca del tema. Herramienta de utilidad para escritores, editores, periodistas y profesores de lengua española, este libro resulta también una contribución a los estudios regionales y nacionales en torno a la literatura, la lengua y los procesos editoriales.

En Portal del Hispanismo:

Autor: Misael Moya.
Ediciones Sed de Belleza.
Ensayo, 9. Santa Clara, Cuba, 2009.
ISBN: 978-959-229-125-6.
Número de páginas: 160.

«Sólo cuando la mirada se abre al par de lo visible se hace una aurora», decía María Zambrano. Mientras que el desarrollo de las nuevas tecnologías de la información parece favorecer y agilizar todos los procesos editoriales, la errata se va apoderando de forma paulatina de la escritura que nos rodea diariamente en nuestras vidas. A través de la mirada que realiza el investigador cubano Misael Moya en esta obra, podremos ver hasta qué punto puede desarrollarse este fenómeno. Llegado este punto, surgen cuestiones a propósito de la errata y de la propia escritura, tales como, por ejemplo, si se produce por el crecimiento de la producción escrita, por la 'democratización' de la escritura en los nuevos medios tecnológicos, por una falla del sistema o simplemente por la aparición de nuevos modos y formas de expresión.

El autor de este estudio nos hace un poco más visible el fenómeno de la errata gracias al análisis sobre los errores más frecuentes, sus posibles causas o si son recurrentes específicamente en Cuba o en toda la comunidad hispana. En esta obra nos encontramos con un estudio profundo sobre la errata en Cuba y una reflexión sobre la situación de este fenómeno en el mundo hispano. La labor realizada en este trabajo mereció la concesión de una Beca de Investigación Sociocultural 2004-2005 del Centro de Investigación y Desarrollo de la Cultura Cubana Juan Marinello. El volumen es una herramienta de gran utilidad para escritores, editores, periodistas, profesores de lengua española y aquellas personas interesadas en realizar una reflexión sobre el mundo de la errata en lengua española.

Con 17 años, ya el MF Yaser Quesada Pérez, al debutar en el Campeonato Nacional de Ajedrez, que se celebró en Ciego de Ávila, cambiará las iniciales que le anteceden por el de MI. Va “corriendo” detrás de su hermano, el Gran Maestro Yuniesky Quesada Pérez. En el torneo «Guillermito García in Memóriam» de 2007 se convirtió en el segundo jugador cubano que con menos edad conseguía una norma de MI y en este campeonato resultó el jugador de Villa Clara que con menos edad reúne todos los requisitos para llegar a Maestro Internacional. Como siempre, mi colega Osvaldo Rojas Garay con este trabajo que se merece Yaser:

UN HITO EN EL AJEDREZ VILLACLAREÑO

Aunque nació en Quemado de Güines, el 23 de mayo de 1992, Yaser Quesada Pérez ha desarrollado prácticamente toda su existencia en Santa Clara.
A los tres meses de haber llegado a este mundo, su familia se radicó en la capital villaclareña, ciudad que lo ha visto crecer física, espiritual y deportivamente.
Aquí, en medio de un ambiente favorable para su desarrollo ajedrecístico en el que mucho han influido su tío Román —asiduo participante en los certámenes provinciales en los años 70 y 80— y su hermano, el Gran Maestro Yuniesky Quesada, el joven Yaser ha dado pasos  importantes en el juego ciencia.
Con seis años Quesadita conquistó el título provincial en las categorías de 9-10 años y 11-12.
En 2004 terminó como subcampeón nacional 11-12, tras finalizar abrazado en la cima con el habanero Roberto García, pero este quedó en posesión de la corona al favorecerle el sistema de desempate. Más tarde, en 2005, ganó el 13-14. Después, en 2006, conquistó el cetro en el 15-16 con solo 14 años.
En 2007 fue la sensación en el primer tercio del «Guillermito García in Memóriam», con resultado perfecto en sus tres cotejos iniciales. Finalmente, hizo 5 puntos de 9 posibles, y se convirtió a los 15 años y 15 días de edad en el segundo jugador cubano que con menos edad se adjudicaba una norma de MI, únicamente superado por el inmenso Leinier Domínguez, quien con 14 años, 1 mes y 6 días comenzó su camino hacia la conquista del preciado título.
Luego, en 2008, en su primera salida al exterior, Yaser registró una segunda norma en el prestigioso torneo Carlos Torre Repetto, que anualmente acoge el territorio mexicano de Mérida. Allí acumuló 6,5 de 9.
Ahora, en su debut en los campeonatos nacionales de mayores, el menor de los hermanos Quesada Pérez marcó un hito en el ajedrez villaclareño, al realizar una tercera norma a los 17 años, 7 meses y 29 días de nacido, para convertirse en el  jugador de nuestra provincia que con menos edad reúne todos los requisitos para la obtención del pergamino de Maestro Internacional.
Yaser se ubicó en la quinta posición en la controversia ganada por Lázaro Bruzón, seguido de Jesús Nogueiras, Omar Almeida y Yuniesky Quesada.
Estuvo a punto de incluirse en el cuarteto de los que disputaron el cetro, pero las tablas con el experimentado Gran Maestro matancero Reinaldo Vera en la última ronda de la fase clasificatoria esfumaron sus posibilidades de acceder a los duelos decisivos.
Concluyó igualado en puntuación (5) con el propio Vera, Neuris Delgado (GRA), Lelys Martínez (SCU) y Jesús Nogueiras, quien se adueñó del último cupo al favorecerle el desempate.
Quedó también a media unidad de lograr norma de Gran Maestro; aunque su desempeño estuvo a la altura de un jugador de tal rango, a pesar de ser el de menos ELO (2 401) en la porfía celebrada en Ciego de Ávila.
Tuvo entre sus rivales a siete poseedores del máximo título que confiere la FIDE, incluyendo a los tres mejores rankeados de la justa.
Derrotó al GM Frank de la Paz (2 488 puntos de ELO) —se retiró en la sexta ronda por enfermedad— y al MI Camilo Gómez (2 497). Además de la división del punto con Vera (2 499), pactó el armisticio en sus partidas frente a los GM Lázaro Bruzón (2 615), Fidel Corrales (2 602), Omar Almeida (2 538) y Yuri González (2 523), así como el MF Pedro Jiménez (2 453).
Sólo cedió ante el granmense Neuris Delgado (2 595), en la tercera ronda, derrota vengada por su hermano Yuniesky en la fecha siguiente.
Fue, sin duda, un gran estreno en los campeonatos nacionales de este joven y talentoso trebejista, al que pronto le cambiarán en su mesa de juego las siglas de MF por las de MI, antesala del primer gran sueño de todo ajedrecista: llegar a Gran Maestro.

El Consejo de Estado de la República de Cuba aprobó recientemente el Decreto Ley No. 170 "De la seguridad social de los creadores de artes plásticas y aplicadas, musicales, literarios, de audiovisuales y trabajadores artísticos".
Este Decreto Ley ofrece respuesta a planteamientos realizados en los congresos de la UNEAC y unifica la legislación vigente en esta materia referida al sector artístico, ampliando su cobertura y adecuándola a lo establecido en la Ley No. 105 del 2008 "De Seguridad Social".
Para los creadores artísticos independientes, que comprende a los musicales, literarios y de audiovisuales, así como a los creadores de artes plásticas y aplicadas que ya se encontraban amparados, se establece la protección ante la edad, la maternidad de la creadora, la invalidez total y, en caso de muerte, a la familia. Su incorporación al régimen se realiza a partir de la inscripción de los creadores en los registros nacionales de acuerdo con la actividad que desarrollan.
Para la pensión por edad, se fijan los mismos requisitos del régimen general: tener cumplidos 65 años de edad los hombres y 60 las mujeres, acreditar 30 o más años de contribución o de servicios prestados y haber aportado, como mínimo, durante los cinco años inmediatos anteriores a la solicitud de pensión. La cuantía de la pensión se fija en el 60% del ingreso por el que contribuye el creador.
Para la pensión por invalidez total se requiere haber contribuido, como mínimo, durante los dos años inmediatos anteriores a la enfermedad, y para la maternidad de la creadora, durante los doce meses inmediatos anteriores a la licencia. En la pensión por causa de muerte del creador, se exige como único requisito, que éste estuviese al día en la contribución al régimen tributario.
Particular importancia reviste el tratamiento especial de la seguridad social que este Decreto Ley establece para los trabajadores asalariados del sector artístico ante la invalidez, la maternidad, o el derecho a pensión, cuando su último contrato de trabajo se haya vencido en un período no mayor de un año, atendiendo a que su relación laboral se formaliza mediante contratos por tiempo determinado o por obra.
Los ministerios de Trabajo y Seguridad Social, de Finanzas y Precios, de Salud Pública y de Cultura, así como el Instituto Cubano de Radio y Televisión, dictarán las disposiciones que se requieran para la aplicación del Decreto Ley.
La Habana, 2 de febrero del 2010

Granma